Pre-Raphaelite Kardeşliği, 1848 yılında bir grup İngiliz sanatçı, şair, eleştirmen ve oyun yazarı tarafından kurulan bir sanat hareketiydi. Bu sanatsal hareket, erken dönem İtalyan sanatını taklit etmeye çalışmış ve Raphael’in popüler hale getirdiği klasik kompozisyonlara karşı çıkmıştır.
Pre-Raphaelite Kardeşliği’nin kurucuları William Holman Hunt (1827-1910), Dante Gabriel Rosetti (1828-1882) ve John Everett Millais (1829-1896) idi. Pre-Raphaelite hareketinin diğer üyeleri şunlardır: William Michael Rossetti, Frederic George Stephens, James Collinson ve Thomas Woolner. Pre-Raphaelite Hareketi, 1848 yılında üç kurucu Hunt, Rosetti ve Millais’in John Millais’in ailesinin Londra, İngiltere’deki evinde bir araya gelmesiyle kuruldu.
Pre-Raphaelite sanatı, quattrocento sanatının detay, renk ve kompozisyonuna hayrandı. Pre-Raphaelites, Raphael’in sanatını beğenmemiş ve daha önceki İtalyan sanatını taklit etmeye çalışmıştır. Raphael’in popüler hale getirdiği klasik kompozisyonlara ve pozlara karşıydılar. Londra Kraliyet Akademisi’nin eski lideri Sir Joshua Reynolds (1723-1792) klasik sanatı desteklemişti. Pre-Raphaelitler ise İncil’deki konuları, çevrelerindeki doğal dünyayı ve günlük yaşamı resmetmişlerdir. Bu genç sanatçı grubu, PRB olarak bilinen gizli bir topluluk oluşturdu. Aslında, Dante Gabriel Rossetti gibi sanatçılar resimlerinin üzerine sık sık PRB imzası atarlardı. Pre-Raphaelite çalışmaları, ortaçağ edebiyatına, on dördüncü yüzyıl kompozisyonuna ve pozuna güvenmek ve doğanın sadık bir şekilde incelenmesi de dahil olmak üzere birçok yönden ortaçağ sanatına benziyordu.
Pre-Raphaelitism sanatçılara doğayı dikkatle incelemelerini önerdi. Pre-Raphaelite sanat çevresi doğayı taklit etmeye çalışmıştır. Mimesis ve tarih resmi, sanatlarının temel ilkeleriydi. Pre-Raphaelites, önce The Germ, daha sonra da Art and Poetry adlı bir süreli yayın çıkardı. The Pre-Raphaelite’in dergisi The Germ ‘in yayını 1850’de başladı ve fikirlerini sanat camiasında ilerletmeyi amaçlıyordu. Grup 1853’te dağıldı, ancak etkileri Edward Burne-Jones (1833-1898), Ford Madox Brown (1821-1893) ve William Morris (1834-1896) gibi sonraki sanatçılarda devam etti.
Raphaelite Kardeşliği Öncesi Sanat Eserleri, aşağıdakiler de dahil olmak üzere birçok çarpıcı eser içermektedir: John Everett Millais’nin “Ophelia”, Dante Gabriel Rosetti’nin “Bocca Baciata”, William Holman Hunt’ın “Uyanan Vicdan”, Dante Gabriel Rossetti’nin “Dante’nin Rüyası” ve John Millais’nin “Ailesi ile Evdeki İsa”. Pre-Raphaelite eserlerin kadın modelleri arasında Elizabeth Siddal ve Jane Morris’in yanı sıra diğerleri de bulunmaktadır.
Pre-Raphaelitism, erken Rönesans sanatından ve Quattrocento’nun İtalyan sanatçılarından etkilenmiştir. Quattrocento, İtalya’da 1400-1499 yılları arasındaki bir sanat dönemine atıfta bulunur ve Michelangelo (1475-1564) ve Raphael’den (1483-1620) önceki sanatı kapsar. Bu sanatçılar ve orta-geç Rönesans’ın manneristleri figürasyona mekanik bir yaklaşım sergilemişlerdir. Pre-Raphaelites, İngiliz Romantik şairler Lord Alfred Tennyson (1809-1892) ve John Keats’in (1795-1821) yazılarından etkilenmiştir.
Pre-Raphaelite çalışmaları on dokuzuncu yüzyılın sonlarında aralarında William Morris, Edward Burne Jones William Morris, Edward Burne Jones, Henry Wallis (1830-1916) ve Walter Howell Deverell (1827-1854). John Collier (1850-1934), Arthur Hughes (1832-1915), James McNeill Whistler (1834-1903), Lawrence Alma-Tadema (1836-1912) ve Frank Bernard Dicksee (1853-1928). Pre-Raphaelite çevresi eserleri Lady Lever Sanat Galerisi, Delaware Sanat Müzesi, Victoria ve Albert Müzesi, Manchester Sanat Galerisi, Birmingham Müzesi ve Sanat Galerisi ve Tate Britain’de bulunabilir.
Ön Raphaelite Kardeşliği (PRB) Tarihçesi
Pre-Raphaelite Kardeşliği 1848 yılında üç orijinal üye tarafından kurulmuştur: William Holman Hunt, Dante Gabriel Rosetti ve John Millais. Pre-Raphaelites diğer üyeleri de kapsayacak şekilde genişledi. İlk olarak Kraliyet Akademisi’nde tanışan bu üç sanatçı, Eylül 1848’de John Millais’in ailesinin evinde bir araya geldi. Kardeşliğin Eylül 1848’deki ilk toplantısında, Dante Gabriel Rossetti’nin kardeşi William Michael Rossetti, Pre-Raphaelitism’in dört temel bileşenini yazdı. Kardeşliğin ilk doktrinleri aşağıdaki gibiydi:
- İfade edecek gerçek fikirlere sahip olmak;
- Bunları nasıl ifade edeceğini bilmek için Doğayı dikkatle incelemek;
- Geleneksel, kendini beğenmiş ve ezbere öğrenilmiş olanı dışlayarak, önceki sanatta doğrudan, ciddi ve içten olana sempati duymak; ve
- Hepsinden önemlisi, tamamen iyi resimler ve heykeller üretmek için vazgeçilmezdir.
Bu üç kişiden sonra gruba başka genç ressam ve şairler de katıldı. Pre-Raphaelites’in diğer üyeleri şunlardır: William Michael Rossetti, Frederic George Stephens, James Collinson ve Thomas Woolner. Pre-Raphaelites gizli bir cemiyet gibi çalışıyordu. Üyeler PRB’yi resimlerinin üzerine gizemli ya da şifreli bir mesaj olarak yazdılar. Pre-Raphaelite kardeşliği güzel sanatların, edebiyatın, dinin, şiirin, modern ve sosyal sorunların kesişimine inanıyordu.
Kardeşlik, The Germ adında bir Pre-Raphaelite dergisi yarattı; bu adın verilmesinin nedeni, sanat üzerindeki etkilerini çoğaltacak ve ilerletecek bir tohum ya da çiçek olmasıydı. The Germ, kitap eleştirileri, şiir ve sanat şakaları içeren bir yayındı. 1850’de sadece dört sayı yayınlandı.
Kadınların henüz kabul edilmediği Akademi’nin aksine, Pre-Raphaelite çevresi kadın sanatçıların sanatını memnuniyetle kabul etti ve destekledi. Pre-Raphaelites, aralarında Emma Sandys (1843-1877), Joanna Mary Wells (1855-1919) ve Marie Spartali Stillman’ın (1844-1927) da bulunduğu Emma Sandys (1843-1877), Joanna Mary Wells (1831-1861), Evelyn de Morgan (1855-1919) ve Marie Spartali Stillman (1844-1927). Pre-Raphaelite kadın sanatçılar, erkek meslektaşlarıyla ortak özellikler taşıyan sanat eserleri yaratmışlardır. Stillman’ın “Madonna Pietra degli Scrovegni” (1884) adlı eseri buna iyi bir örnektir, çünkü bu eser erkek Pre-Raphaelitlerin sanatından açıkça etkilenmekle birlikte, tuvalin cilası ve daha koyu tonlar bakımından da farklılık göstermektedir. Bu da kadın sanatçıların kendi tarzlarını geliştirmeleri için teşvik edildiklerini göstermektedir.
Pre-Raphaelites kalıplaşmış akademik sanatı sevmiyordu ve sanat eleştirmeni John Ruskin (1819-1900) gibi destekçileri vardı. John Ruskin onları en çok destekleyen eleştirmen olurken, Charles Dickens onlara karşı çıktı. Ruskin, Pre-Raphaelites’in desteklediği sanatın ve gerçekçiliğin ciddi ve samimi doğasını sevdi. Halk, Millais’in “Meryem Ana’nın Kızlığı “nda olduğu gibi karakterlerin çirkin olduğunu düşündüğü için Pre-Raphaelite resimlere iyi tepki vermedi. Millais bu resimde, dindar Viktoryenlerin “mükemmel” Meryem Ana imajını değiştirdiği için küfür olarak gördükleri, hastalıklı görünümlü alev saçlı bir Meryem yarattı.
Sonunda grup, birbiriyle gevşek biçimde ilişkili iki gruba ayrıldı. İlk olarak gerçekçiler Millais ve Hunt’ı takip etti. İkinci gevşek ilişkili grup, Rossetti’nin kaçındığı daha ortaçağ niteliklerine yanıt veren sanatçılardı. Örneğin, Rossetti’nin eşi Elizabeth Siddal’ın (1829-1862) daha sonra yaptığı “Beata Beatrix” adlı portresi, sanki portre Ortaçağ’da yapılmış gibi oturan kişinin etrafında altın bir ışık halesi içerir.
Kardeşlik 1853’te resmen dağılmış olsa da, Pre-Raphaelites’in etkisi birçok sanatçı ve sanatsal hareket üzerinde yaşamaya devam etti. John Collinson gibi bazı üyeler dini tepki endişesiyle gruptan erken ayrıldı. Diğerleri ise 1853’ten sonra da sanatlarında ve eserlerinde Pre-Raphaelite tarzını kullanmaya devam etti.
Pre-Raphaelite Brotherhood (PRB) Kurucuları
Pre-Raphaelite Kurucuları arasında: William Holman Hunt, Dante Gabriel Rosetti ve John Everett Millais.
William Holman Hunt
William Holman Hunt 1827 yılında Londra, İngiltere’de doğdu. Hunt Kraliyet Akademisi’nde eğitim gördü, ancak Sir Joshua Reynolds’un (1723-1792) öğretilerine isyan etti ve Rossetti ve Millais ile birlikte Pre-Raphaelite grubunu kurdu. Hunt sık sık şiirlerden esinlenen resimler yapmıştır. Hunt’ın “Isabella” ve “The Lady of Shallot” adlı eserlerinin her ikisi de şiirlere dayanmaktadır. “Isabella” John Keats’in bir şiirinden, “The Lady of Shallot” ise Lord Alfred Tennyson’ın lirik bir balesinden uyarlanmıştır. Hunt 1910 yılında öldü.
Dante Gabriel Rossetti
Dante Gabriel Rossetti 1828 yılında Londra, İngiltere’de doğdu. Rossetti, şair olmasının yanı sıra İngiliz Pre-Raphaelite ressamlarından biriydi. Rossetti, Kraliyet Akademisi’ndeki antika okuluna katıldı ve Ford Maddox Brown’dan sanat dersleri aldı. Rossetti, Elizabeth Siddal adında bir modeliyle evlendi. Rossetti 1882 yılında Birchington-on-sea, Kent, İngiltere’de öldü. Rossetti’nin ünlü resimleri arasında İncil’den Meryem Ana’nın hikayesini anlatan resim serisi de yer almaktadır. Örneğin Rossetti’nin “Meryem Ana’nın Kızlığı” adlı eseri Meryem’i küçük bir kız olarak tasvir eder. Rossetti’nin diğer ünlü tabloları arasında Jane Morris’in model olarak yer aldığı “The Day Dream” de bulunmaktadır.
John Evert Millais
John Everett Millais 1829-1896 yılları arasında yaşadı. Millais Southampton, Hampshire, İngiltere’de doğdu ve Londra, İngiltere’de öldü. Millais, Pre-Raphaelites’in kurucularından biridir ve en çok “Ophelia” ve “İsa Ailesinin Evinde” tablolarıyla ünlüdür. Millais 1853 yılında Kraliyet Sanat Akademisi’ne seçildi. Millais, Pre-Raphaelite çalışmalarının Ortaçağ etkisinden çok gerçekçi ve bilimsel yönlerine odaklandı ve sonunda dini gerçekçilik için hareketi tamamen terk etti. Millais’in İngiliz sanatı üzerindeki etkisi yadsınamaz.
Ön Raphaelite Kardeşliği (PRB) Üyeleri
Pre-Raphaelite çevresinin diğer üyeleri şunlardır: William Michael Rossetti, Frederic George Stephens, James Collinson, Ford Madox Brown, John William Waterhouse ve Thomas Woolner. Ayrıca, grubun ressam olmayan önemli bir üyesi de saygın eleştirmen John Ruskin’di.
William Michael Rossetti (1829-1919) Dante Gabriel Rossetti’nin kardeşiydi. Rossetti, Londra, İngiltere’de İtalyan göçmen bir ailenin çocuğu olarak büyümüş bir yazar ve eleştirmendi. Rossetti, Pre-Raphaelite Journal, The Germ için editör olarak görev yaptı.
Frederic George Stephens (1827-1907) Londra’da Walworth’da doğdu. Stephens 1848 yılında İngiliz Ressam olarak Kraliyet Akademisi’ne girdi. Stephens, Rossetti ve Millais ile arkadaş oldu ve Pre-Raphaelites’in bir parçası haline geldi. Stephens kendi sanatsal yeteneklerinden memnun değildi ve sanat eleştirmeni olmak için resim yapmayı bıraktı.
James Collinson (1825-1881) Kraliyet Akademisi’nin bir diğer öğrencisiydi. Collinson, Rossetti ile birlikte çalıştı ve Pre-Raphaelites’e dahil oldu. Collinson dindar bir Hıristiyandı ve İncil’i konu alan birçok eser üretti. Collinson ayrıca The Germ ‘e de yazılarıyla katkıda bulunmuştur. Collinson “The Empty Purse” (1857) adlı eseriyle tanınmaktadır.
Heykeltıraş Thomas Woolner (1825-1892) da Kardeşliğin bir parçasıydı. Woolner Suffolk’ta doğdu ancak İngiltere’ye dönmeden önce Avustralya’da zaman geçirdi. Woolner çoğunlukla “Sir Thomas Stamford Bingley Raffles” gibi ünlü kişilerin büst ve heykellerini yapmıştır. Bununla birlikte, Woolner daha sonraki yıllarda yazar ve şair olmuştur. 1880’lerde üç uzun öykü yazdı. Woolner 1892 yılında Londra, İngiltere’de öldü.
Gevşek bir şekilde ilişkilendirilen sanatçılardan bir diğeri de Ford Madox Brown (1821-1893) olup, en ünlü tablosu “Work” (1852-1865) onun Pre-Raphaelite sanatıyla meşgul olduğunu göstermektedir. Ford Madox Brown da İngiltere’den göç eden bir çifti gösteren “İngiltere’nin Sonu” (1885) adlı tabloyu yapmıştır. Bunun, Avustralya’ya göç etmek zorunda kalan heykeltıraş Thomas Woolner’ın hikayesine dayandığı düşünülmektedir. Ford Madox Brown, Pre-Raphaelitism’ini William Hogarth (1697-1764) gibi daha önceki İngiliz sanatçılara olan bağlılığıyla birleştirdi.
John William Waterhouse (1849-1917) da PRB’den etkilenmiştir. Waterhouse, Pre-Raphaelite kanonuna uymaktadır. Waterhouse Roma’da doğdu, ancak erken yaşlarda Londra, İngiltere’ye taşındı ve sonunda Kraliyet Akademisi’ne katıldı. Waterhouse’un ilk çalışmaları akademik eğilimliydi, ancak daha sonra Rossetti, Millais ve Hunt’a benzer bir tarz benimsedi. Waterhouse’un en ünlü eserlerinden biri “The Lady of Shallot” (1888) adını taşır ve Lord Alfred Tennyson’ın aynı adlı şiirindeki karakterleri tasvir eder.
Son derece entelektüel bir eleştirmen olan John Ruskin, matematikten sanata kadar sayısız konuyla ilgilenen Viktorya dönemi yazarlarından biriydi. Ruskin PRB’ye memnuniyetle yanıt verdi çünkü yeni tasarladıkları kompozisyonlar doğadaki gerçeğe adanmışlık etrafında şekilleniyordu. Karısı Effie Gray, Ruskin’in portresini yapması için görevlendirdiği Millais’e aşık olunca Ruskin’in adı skandala karıştı. Sonunda Millais ve Gray, Ruskin ile olan evliliğinin zifaf eksikliği nedeniyle iptal edilmesinin ardından evlendiler. Bundan sonra Ruskin artık Millais’nin çalışmalarından iyi söz etmedi, ancak Rossetti ve Hunt’a desteğini sürdürdü.
Raphaelite Kardeşliği Öncesi (PRB) Sanat Özellikleri
Pre-Raphaelite Brotherhood Sanatının özellikleri arasında canlı detaylar, sembolizm ve sıkı fırça darbeleri yer alır. Ön-Rafaelitizm sanatçıları, Sir Joshua Reynolds ve Kraliyet Akademisi’ndeki diğer sanatçılardan etkilenen daha gevşek üsluptan kaçınmışlardır. Bunun yerine, Pre-Raphaelite resim teknikleri ortaçağ sanatını taklit eden eserler yarattı. Sıkı fırça darbeleri, canlı renkleri ve doğru perspektiften yoksunlukları Ön-Rafaelitizm’in karakteristiği haline geldi.
PRB sanatta güzelliği yeniden tanımladı. Kızıl saçlı kadın kahramanları, kızıl saçı günahkâr bir doğayla ilişkilendiren Viktorya dönemi İngiliz izleyicileri arasında sorun yaratıyordu.
Dahası, PRB tüm estetiğinin bir parçası olarak kendine özgü bir çerçeve tarzı kullanmıştır. Düz süslemeli altın çerçeveler genellikle organik bitki şekillerinin yanı sıra geometrik semboller de içeriyordu. Dante Gabriel Rosetti ve Ford Maddox Brown 1850 yılında resimlerinde kullanmak üzere kendi çerçevelerini tasarlamaya başladılar.
Resimlerin kendileri son derece detaylı ve zengin, parlak renklere sahipti ve bu da mücevher benzeri bir yüzey kalitesi yaratıyordu. Aslında Hunt ve Millais ıslak beyaz bir zemin üzerine ince sırlar boyamışlardır. Bu, sahnenin netliğini artırdı ve fırça darbeleri dikkatlice gizlendi. Joshua Renyolds ve David Wilke gibi daha önceki İngiliz sanatçıların aksine PRB, bitümün aşırı kullanımını reddetti. Bitüm, sanatçıların resimlerin arka planında karanlık bulutlu alanlar yaratmak için kullanmaya başladıkları yarı katı bir petrol formuydu.
Raphaelite Öncesi Sanat Eserleri
Aşağıda Pre-Raphaelite Kardeşliği üyelerine ait 5 ünlü sanat eserini bulabilirsiniz:
John Everett Millais’in “Ophelia” adlı eseri
İlk olarak, John Everett Millais’in “Ophelia” adlı tuval üzerine yağlıboya eseri 1851-1852 yılları arasında tamamlanmıştır. Ophelia, William Shakespeare’in (1564-1616) Hamlet oyununun baş karakterlerinden biriydi. Ophelia Hamlet’in aşkıydı ancak Hamlet babasını öldürdükten sonra kendini boğdu. Millais’in seçtiği çiçekler, Shakespeare’in Hamlet’teki çelenk betimlemesini temsil ediyordu. Temsil edilen çiçeklerden biri, Viktorya dönemi sanat ve edebiyatında genellikle ölüm ve uykuyu temsil eden gelinciktir. Millais’nin sergilemek için seçtiği bir diğer çiçek de sadakati temsil eden menekşeydi. Millais, kompozisyonu tamamlamak için Elizabeth Siddal’a küvette poz verdi. Rivayete göre Siddal, Millais’e suyu ısıtan lambaların söndüğünü ve suyun buz gibi olduğunu söylememiştir. Siddal etkinlikten sonra hastalandı ve kocası Dante Gabriel Rossetti, Millais’e tedavi masrafları için dava açtı. “Ophelia” ilk olarak Kraliyet Akademisi’nde sergilendi ve şu anda Londra’daki Tate Britain’de sergileniyor.
William Holman Hunt tarafından yazılan “Uyanan Vicdan”
William Holman Hunt’ın “Uyanan Vicdan” adlı tablosu 1853 yılında yapılmıştır. Tuval üzerine yağlıboya eserde, arkasındaki beyefendinin kucağında oturduğu önceki pozisyonundan ayağa kalkmış bir kadın yer alıyor. Sembolik olarak Hunt, ahlaksız ya da düşmüş bir durumdan yükselen bir kadını tasvir eder. Mesih’in çağrısını duymuştur ve “daha iyi” bir hayata doğru tuvalin dışına bakmaktadır. Tuvalin arkasındaki aynadan onun bir pencereden doğaya baktığını anlayabiliyoruz. Bu, doğanın Tanrı’nın nihai görünümü olduğunu ve nihai gerçeği temsil ettiğini göstermektedir. Hunt hikayeyi anlatmak için sembolik referanslar kullanmıştır. Örneğin, atılmış eldiven ve kuşla oynayan kedi sadakatsizliği ve zinayı akla getirir.
Dante Gabriel Rossetti’nin “Dante’nin Rüyası” adlı eseri
Dante Gabriel Rossetti, “Dante’nin Rüyası” (1871) adlı tuval üzerine yağlıboya eseri için adaşının La Vita Nuova şiirinden ilham almıştır. Rossetti, 14. yüzyıl şairi Dante Alighieri (1265-1321) ile aynı adı paylaşmaktadır ve Rossetti bu şairin şiirlerinden resimlerinde sık sık esinlenmiştir. Dante rüyasında, Rossetti’nin sık sık modellik yaptığı Jane Morris’in canlandırdığı sevgilisi Beatrice’in ölüm döşeğine götürülürken tasvir edilir. Rossetti’nin imgesi renkler, çiçekler ve görevlilerin eylemlerinde sembolizmle doludur.
Dante Gabriel Rossetti’nin “Bocca Baciata” adlı eseri
Dante Gabriel Rossetti’nin “Bocca Baciata” adlı eseri 1859 Kraliyet Akademisi sergisinde gösterilmiştir. Başlık bir İtalyan atasözüne atıfta bulunuyor ve “öpülmüş ağız” anlamına geliyor. Başlık, cinsel bir eylemin gerçekleştiğini göstermektedir. Tuval üzerine yağlıboya tekniğiyle yapılmış bu görkemli eserde Rossetti’nin modeli Fanny Cornforth potansiyel bir cinsel arzu nesnesi olarak resmedilmiştir, ancak anlatı eylemin çoktan gerçekleşmiş olması nedeniyle karışıktır.
John Everett Millais’in “İsa Ailesi ile Birlikte Evde” adlı eseri
John Everett Millais’in “İsa Ailesi ile Birlikte Evde” adlı tablosu 1850 yılında tamamlanmıştır. Resim, İsa ve ailesini Yusuf’un atölyesinde temsil etmektedir. Başlangıçta herhangi bir başlık verilmemiş olsa da, esere Zekeriya’dan imgeyi detaylandıran bir ayet eşlik ediyordu. İsa kendini yaraladı ve kanaması var. Mesih’in yaralanmasına neden olan çivi, onun ölümünün ve çarmıha gerilmesinin habercisidir. Meryem ve Yusuf, tuvaldeki merkezi konumuyla Hıristiyan anlatısının önemini vurgulayan oğullarıyla ilgileniyor. Mesih’in kuzeni Vaftizci Yahya, ailesinin Mesih’e bakmasına yardımcı olmak için bir tas su getirir. Millais’in yoğun mimetik detayları, izleyicinin Yusuf’un atölyesini İncil dönemindeki haliyle gördüğünü düşündürüyor. Ancak, kullanılan perspektif 15. yüzyıl etkisini yansıtmaktadır. Resim Hıristiyan sembolizmiyle doludur. Örneğin, arka plandaki merdiven Yakup’un merdivenini, arka plandaki koyunlar ise Hıristiyan sürüsünü simgelemektedir.
Raphaelite Öncesi Kardeşliğin Kadın Modelleri
Pre-Raphaelite Kardeşliği’nin kadın modelleri arasında Elizabeth Siddal, Fanny Cornforth ve Jane Morris bulunmaktadır.
Elizabeth Siddal
Elizabeth Siddal bir şair ve Pre-Raphaelites üyesiydi. Siddal aynı zamanda Dante Gabriel Rossetti ile evliydi ve sık sık ona modellik yapıyordu. En ünlü portrelerinden biri olan “Beata Beatrix” ölümünden sonra tamamlanmıştır. Siddal’ın kocası Dante Gabriel Rossetti bu eseri 1864’te başlayıp 1870’te tamamlamak üzere 6-7 yıl boyunca resmetmiştir. “Beata Beatrix”, Siddal’ı Dante Alighieri’nin La Vita Nvova şiirinden ölüm anında Beatrice olarak gösteriyor.
Jane Morris
Jane Morris 1839’da Jane Burden olarak doğdu. Morris Oxford’da fakir bir ailenin çocuğu olarak büyüdü. Jane Morris, Pre-Raphaelites için sık sık model olmuştur. Morris, onu ilham perisi olarak gören William Morris ile evliydi. Morris, kocası William’a Morris & Co. tarafından yaratılan birçok desen için nakışçı olarak yardım etti. Morris, Dante Gabriel Rosetti ile romantik bir ilişki sürdürdü ve Rosetti için bir model ve ilham perisi oldu. Morris, Rosetti’nin tabloları için modellik yaptı: “Pia de’ Tolomei,” “Proserpine,” ve “The Day Dream.” Morris ayrıca William Morris’in resimleri, Edward Burne-Jones’un vitray resimleri ve Evelyn de Morgan’ın tabloları için modellik yaptı.
Fanny Cornforth
Fanny Cornforth 1835’te doğdu ve 1856’da Dante Gabriel Rossetti ile bir ilişkiye başladı. Cornforth, Rossetti’nin birçok kırmızı tebeşir çizimine model olmuştur. Cornforth ayrıca Edward Burne-Jones ve J.R. Spencer Stanhope (1829-1908) için de modellik yapmıştır. Stanhope, yeğeni Evelyn de Morgan olan bir başka gevşek ilişkili sanatçıydı. Cornforth ünlü “Bocca Baciata” için oturmuş ve Rosetti’nin “Lady Lilith” adlı eserinde temsil edilmiştir. Pre-Raphaelites tarafından kullanılan diğer kadın modeller şunlardır: Effie Gray, Sophy Gray, Annie Miller, Marie Spartali Stillman, Alexa Wilding, Maria Zambaco, Dorothy Dene, Fanny Eaton ve Ruth Herbert. Ayrıca, Ön-Rafaelit sanatçılar genellikle aile ve arkadaşlarını model olarak kullanmışlardır.
Ön Raphaelite Kardeşliği’ni kim etkiledi?
Kardeşlik, Quattrocento İtalyan Sanatı ve Alman Nazarene Hareketi’nden etkilenmiştir. İlk olarak, Pre-Raphaelitism erken Rönesans sanatı Quattrocento’nun İtalyan sanatçılarından etkilenmiştir. Quattrocento, 1400-1499 yılları arasındaki sanat dönemidir ve Michelangelo ve Raphael’den önceki sanatı kapsar. Bu sanatçılar ve orta-geç Rönesans’ın manneristleri figürasyona mekanik bir yaklaşım sergilemişlerdir. Pre-Raphaelites, İngiliz Romantik şairler Lord Alfred Tennyson ve John Keats’ten etkilenmiştir. İkinci olarak, 19. yüzyılda bir grup Alman Romantik Ressam Nasıralı Hareketini başlatmıştır. Nasıralı ressamların eserlerinde kullandıkları İncil’e özgü kıyafet ve saç stiline atıfta bulunulduğu için Nasıralı Hareketi olarak adlandırılmıştır. Nasıralı ressamlar da İncil’e uygun bir şekilde giyinmişlerdir. Nazarene hareketi, sanatçılar Johann Fredrich Overbeck (1789-1869), Franz Pforr (1788-1812) ve Johann Konrad Hottinger (1764-1841) ile Viyana Güzel Sanatlar Akademisi’nden diğer sınıf arkadaşları tarafından kurulmuştur. Bu önceki sanat akımı, dürüst ifadeye yaptıkları vurgu nedeniyle Pre-Raphaelitism’e ilham vermiştir.
Kardeşlik üzerindeki bir diğer büyük etki de İngiliz Romantizmi ve doğayı vurgulayan 19. yüzyıl başlarındaki sanatsal harekettir. John William Waterhouse ve Henry Wallis gibi birçok sanatçı her iki akımla da gevşek bir şekilde ilişkilendirilmiştir.
Ön Raphaelite Kardeşliği kimleri etkiledi?
Pre-Raphaelite Kardeşliği daha sonraki birçok İngiliz sanatçıyı ve sanatsal hareketi etkilemiştir. Pre-Raphaelites, William Morris’i (1834-1896) ve Arts and Crafts Hareketini güçlü bir şekilde etkilemiştir. Sanat ve El Sanatları Hareketi, on dokuzuncu yüzyılın ikinci yarısında İngiltere’ye yayılan dekoratif sanatlar alanındaki bir akımdı. Morris, Viktorya dönemi İngiltere’si için ev mobilyaları ve dekoratif sanatlar tasarlayan Morris & Co’nun kurucusuydu. Morris, Viktorya dönemi İngiltere’sinin iç mekanlarını dönüştürmek için yola çıktı. Morris, doğal dünyadan sembollerle duvar kağıdı tasarımları ve mobilyalar yarattı. Morris’in bitki temelli formları, Pre-Raphaelite’in doğayı yakından gözlemleme prensiplerine dayanıyordu. Pre-Raphaelite’ler gibi Morris’in eserleri de ortaçağ sanatıyla ortak nitelikler taşıyordu. Morris’in duvar kağıtları İngiltere’deki Sanat ve El Sanatları Hareketi’nin ayrılmaz bir parçasıydı.
Pre-Raphaelite kardeşliği Estetik Hareketi’nin İngiliz sanatçılarına ilham verdi. Theophile Gautier (1811-1872) ve onun L’art pour L’art (Sanat için Sanat) adlı bildirisiyle müjdelenen Estetik Akım, sanatın dini ya da anlatısal motivasyonlarla değil, sadece kendi güzelliği için yaratılması gerektiğini iddia etmiştir. Estetik Akım esas olarak dünyadaki güzelliğe odaklanmış ve sanatın tek amacının gözü ve duyuları memnun etmek olduğunu öne sürmüştür. Estetik Akım sanatçıları genellikle evlerini sanat ve güzellikle dolduran dekoratif sanatlarla uğraşmışlardır. Estetik Hareketi kabaca 1860 civarında başlamış ve yüzyılın başına kadar sürmüştür.
Edward Burne-Jones’un (1833-1898) sanatında Pre-Raphaelite etkisini görmek mümkündür. Burne-Jones 1833 yılında Birmingham, İngiltere’de doğdu ve Birmingham Sanat Okulu ile Oxford’daki Exeter College’da eğitim gördü. Burne-Jones, kendisi için sık sık küçük çizimler yaptığı Georgiana MacDonald (1840-1920) ile evlendi. Georgiana kendi çapında bir ressamdı. Çiçek Kitabı , Georgiana’nın ölümünden sonra Burne-Jones’un onun için evin etrafına bıraktığı ve her biri bir çiçeğe dayanan küçük eskizlerden oluşan bir derlemedir. İkilinin birlikte Philip (1861-1926) adında bir oğulları oldu ve o da Estetik çevresinde bir sanatçı olacaktı. Burne-Jones, Rossetti, Millais ve Hunt ile ilişkilendirildi, ancak sanatı farklıydı. Burne-Jones’un Rossetti, Millais ve Hunt’a göre daha gevşek bir üslubu vardı ve resimlerine rüya gibi bir nitelik kazandırıyordu. Burne-Jones, Thomas Malory ‘nin (1415-1471) Kral Arthur ve Arthur Efsanesi’nin hikâyelerini anlatan Le Morte d’Arthur adlı eserini okumuştu. Burne-Jones, resimlerinde konu olarak Arthur efsanelerinden yararlanmıştır ve en ünlü eserlerinden biri “Merlin’in Kandırılması” (1874) adlı tablosudur. Burne-Jones tiyatro setleri, William Morris & co. için vitraylar tasarladı ve suluboya resimler yaptı. Burne-Jones, Uyuyan Güzel’in hikâyesini anlatan dört tabloluk “Briar Rose Efsanesi” (1890) serisiyle de tanınır.
Diğer bazı gevşek ilişkili sanatçılar şunlardır: John Collier (1850-1934), Arthur Hughes (1832-1915), James McNeill Whistler (1834-1903), Lawrence Alma-Tadema (1836-1912) ve Frank Bernard Dicksee (1853-1928). Sonuç olarak, Pre-Raphaelite Sanat Hareketi Viktorya dönemi sanat dünyası ve modern sanatın geleceği üzerinde büyük bir etkiye sahip olmuştur. Morris ve Burne-Jones’un yanı sıra Rossetti, Millais ve Hunt’ın izinden giden diğer sanatçılar arasında Henry Wallis (1830-1916) ve Walter Howell Deverell (1827-1854) sayılabilir. Henry Wallis unutulmuş Pre-Raphaelite olarak adlandırılmıştır. Deverell onların sanatından ve felsefesinden ilham aldı.
19. yüzyıl sonu sembolizmi, sanattaki realist ve natüralist unsurlara karşı bir tepki olduğu için PRB hareketiyle bağlantılı görünmeyebilir. Ancak Rossetti’nin daha sonraki çalışmaları, metaforik imgeler ve şiirle bağlantılar içerdiği için Fransız, Rus ve Belçikalı sembolistlere ilham verdi.
Alıntılar
- Calloway, Stephen ve Lynn Federle Orr. Güzellik Kültü: Estetik Hareketi 1860-1900. New York: Harry N. Abrams, 2011.
- Gaunt, William (1975). The Pre-Raphaelite Tragedy (rev. ed). Londra’da: Cape.
- Sanatta Pre-Raphaelitism ve Ortaçağcılık. Birleşik Krallık: E. Mellen Press, 1992.
- Ramm, John (2003). “The Forgotten Pre-Raphaelite: Henry Wallis”, Antique Dealer & Collectors Guide, 56 (March/April), s. 8-9
- Staley, A. ve Newall, C. (2004) Pre-Raphaelite Vision: Truth to Nature , Londra, Tate.
